如今，大凡以石瓢命名的紫砂壶都是古今紫砂壶艺家的经典之作。诸如：杨彭年与陈曼生合作弧曲面的“曼生石瓢”与瞿应绍合作直坡面的“子冶石瓢”，与朱坚合作虚盖的“石梅石瓢”，顾景舟与吴湖帆、江寒汀合作，极具现代审美的“景舟石瓢”等，各家的“石瓢”尽管面貌稍有差别，但其身梯形，底置三足，其盖桥钮却是构成“石瓢”的基本要素，也是当今壶艺家给砂壶命名为“石瓢”的主要依据。 ­

      在有关“曼生壶”的史料中尚未发现有石瓢的记载，倒是在一具即符合“三要素”又在壶腹有铭文的紫砂壶上发现了曼生为此壶的命名：“不肥而坚，是此永年，曼生作瓢壶名”。这就是说这种壶最初的称谓是瓢壶而非石瓢壶。 ­

       瓢壶何时改称石瓢壶，作者从曼生石铫壶上的一则铭文得到了一点启示，石铫壶铭文曰：铫之制，抟之工，自我作，非周穜。意思是说：石铫壶的制作是用紫砂泥抟制而成，是我们自己制作的紫砂壶，而不是周穜那时候做的那种石铫。周穜那是做的什么样的“石铫”呢？从苏东坡的《坡公谢周仁熟惠石铫》诗中得到相关的信息，­

        铜腥铁涩不宜泉，爱此苍然深且宽。­

        蟹眼翻波汤已作，龙头拒火柄犹寒。­

        姜新盐少茶初熟，水渍云蒸鲜未干。 ­

        自古寒牛多折足，要知无脚是轻安。­

       周惠赠苏东坡的这柄石铫壶的材质既不是铜也不是铁，而是颜色较深的导热性差的石材。“铫以薄为贵，所以速其沸也。石铫必不能薄，而砂铫尚焉”（清·震均《茶说》）。紫砂泥经高温烧结，其坚硬如石，将紫砂铫命其名为石铫壶当情理之中，以此类推，将紫砂“瓢壶”改称为“石瓢壶”也是可以理解的。石瓢壶不仅有视觉的形式美，还有使用的功能美，更有设计者智慧的“科学美”。石瓢壶的好是艺术前辈的共同创造，也是几代艺术家对它进行改进、提炼出来的、共性的艺术形象。石瓢壶整个形象既是抽象的人字形，又是理想中的金字形。其形态是横看若梯形，纵看象锥形，又是山形又是倒扣的碗型，让人浮想联翩。

           石瓢壶的设计符合了中国式的艺术之道。中国艺术讲究的是变化与统一。求对称、平稳、平衡、方圆规矩，最终讲和谐。要是单从形论，石瓢壶非圆非方，算是锥体的变异。它是传统壶形中几何形体代表的品种之一。可算是“金字塔”形，这种形体视觉最稳定，可以说稳如泰山。

            从形态的线性而言，收放恰当、呼应流畅、动静结合、有软有硬。

            从气韵而言，均衡平稳、端庄大方。线条有势有度、有升有降、泰然自若、大智若愚。

            石瓢壶是有多种规范的虚拟几何图形，巧妙、科学地组合而成，它较好地运用对比统一、均衡协调、节奏、韵律、呼应、对称、平衡等美学法则及规律，并将艺术的个性与审美的共性，用客观的“数理”的科学的方法结合到一起。这可以说是石瓢壶设计的道法所在。